«Фотография. Создание великолепных снимков»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Восход солнца

Было холодно, промозгло, туманно (типичный английский зимний денек). Я решил попробовать сделать «водно-масляную» абстракт­ную фотографию. Ничего подобного я раньше не снимал, но давно собирался — под впечатлением подобных снимков, которые видел на 1x.com и других фотосайтах.

Перед началом работы я провел некото­рые исследования, почитал в Google, как делаются такие фотографии. Конечно же, мне хотелось создать что-то самобытное, а в процессе работы уточнить, как добить­ся нужного освещения и какой реквизит мне потребуется.

Чтобы запечатлеть воду и масло, я выбрал голубой бокал без ножки — он должен был помочь насытить фотографию цветом. Воспользовался небольшим кухонным све­тильником из трех светодиодов. Раздобыл оранжевый гель и оливковое масло.

Поставил фонарик за прозрачной плоской поверхностью, покрытой оранжевым ге­лем. Потом наполовину наполнил бокал водой и поставил его на гель. Стал добав­лять понемногу оливковое масло. В зави­симости от количества масла получались совершенно разные эффекты. Сначала все выглядело плоско и неинтересно, и я стал подливать все больше масла. Наконец на поверхности воды стал плавать слой масла толщиной 0,5–1 см. Добавляя масло, я каж­дый раз немного встряхивал бокал, и у ме­ня получались пузырьки разных размеров. Пузырьки находились на разной глубине, и сцена приобрела удивительные объем­ные черты.

Я постоянно делал тестовые снимки, на­блюдая за общей картиной. Когда наконец получился устроивший меня результат, слой масла в бокале был уже довольно тол­стым. Думаю, я сделал примерно 50 снимков, пока не получил достаточно краси­вые изображения. У меня не было иного способа как-то влиять на форму масляных капель, кроме как постоянно встряхивать смесь. И мне просто повезло, что получи­лись такие красивые кружочки!

Я работал с фотоаппаратом Nikon 700 с 105-миллиметровым объективом Nikon. Фотоаппарат был установлен на штативе, а объектив был направлен на верхнюю по­верхность стекла. На этапе экспериментов я пробовал снимать как со вспышкой, так и без нее, но быстро понял, что та яркость, которой позволяет добиться накамерная вспышка, значительно улучшает всю кар­тинку. Кроме того, я пришел к выводу, что для подобного снимка лучше подходит именно накамерная вспышка, а не отдель­ная студийная вспышка, так как в первом случае источник света расположен ближе к сцене.

При фокусировке я пользовался функ­цией Live View (съемка в режиме ЖКД- видоискателя). Увеличивая масштаб, мне удавалось лучше контролировать фокус, чем при автофокусировке. Кроме того, при снимке я применял устройство для дистан­ционного спуска затвора, чтобы избежать смазывания снимка.

Думаю, у меня получилась хорошая аб­страктная фотография в стиле «вода и масло». Здесь мне нравятся и оттенки, и контуры, и общее «стартрековское» ощущение.

 

От автора (Крис Диксон)

В прошлом году я уволился из IBM и решил заняться фотографией. Именно фотография помогает мне выбираться куда-нибудь из дому и открывать для себя новые места. Нельзя сказать, что до этого я вообще не прикасался к фотоаппарату, но мои работы ограничивались обычны­ми праздничными и семейными снимка­ми. И вот однажды я открыл сайт 1x.com. Я настолько вдохновился, что фотография стала для меня отдельным занятием — новое оборудование я приобретаю на деньги, вырученные от продажи снимков.

 

Вся постобработка этого снимка свелась к обрезке и повороту изображения. Я так удачно подобрал освещение, светодиоды, гель и вспышку, что больше ничего не по­требовалось.

1. Будьте готовы к разнообразным экс­периментам. Так, я ни разу до этого не фотографировал воду и масло.

2. Будьте терпеливыми и снимайте до тех пор, пока не добьетесь желаемого. И, конечно же, пусть вам сопутствует удача. Возможно, мне удалось бы воспроизвести освещение и оттенки, примененные в этом снимке, но вот контуры пузырьков неповторимы.

3. Пользуйтесь съемкой в режиме ЖКД-видоискателя, чтобы лучше фокусиро­ваться на сложных объектах.

 

 

Капельная карусель

Фотографирование падающих капель со всплеском, напоминающим корону, — очень сложная задача. Я давно хотел создать та­кой снимок и провел немало экспериментов, а также протестиро­вал множество вариантов сцены, чтобы получить серию желаемых фотографий.

Изображение было получено на фотоап­парате Alpha700 со 100-миллиме­тровым макрообъективом Minolta 2.8 RS. В качестве источника света я использовал вспышку Vivitar 285 HV с дистанционным спусковым устройством Yongnuo RF 602. Чтобы фиксировать падающие капли с миллисекундной точностью, я при­менил StopShot. Это устройство, в част­ности, позволяет задавать конкретную задержку перед срабатыванием камеры. StopShot — это удобный модуль гибкого хронометража, разработанный специаль­но для высокоскоростной фотографии.

Фотоаппарат был установлен на штативе под углом 90° к точке падения капель. Две вспышки были размещены одна на другой и освещали сцену с заднего плана через полупрозрачное стекло.

Жидкость для капель я специально за­густил с помощью гуаровой смолы, по­вышающей вязкость, а также добавил в смесь немного голубого пищевого кра­сителя. Так контуры капель стали более красивыми.

прелесть тех моментов, которые мы не можем уловить глазом. Для создания подобных фотографий необходимо со­ответствующее техническое оснащение. Вам потребуются электронные устрой­ства, позволяющие пропускать капли с миллисекундной точностью через электромагнитный клапан. Сам клапан срабатывает реагируя на данные фото­электрических сенсоров либо после за­данной задержки.

Вам также понадобится световое обору­дование, которое можно устанавливать на очень короткую продолжительность вспышки (менее 1/20 000 секунды), по­скольку за фиксацию момента движения отвечает не скорость срабатывания за­твора, а именно длительность вспышки.

В первых экспериментах попробуйте ис­пользовать молоко. Оно обладает боль­шей вязкостью, чем вода, поэтому его капли движутся медленнее. Кроме того, из молока получаются довольно краси­вые фигуры.

 

От автора (Маркус Ройгельс)

Мне33 года, я работаю паркетчиком. Фотогра­фией увлекся после рождения сына. Сначала это была семейная фотография и макросъем­ка, но вскоре это занятие стало моим хобби. Фотографировать капли воды я стал пример­но год назад. Эта тема оказалась настолько захватывающей, что я без устали исследовал все новые и новые возможности.

 

Конвертирование изображения из RAW-формата было выполнено в Lightr- Lightroom3. Дополнительной постобработкой я занимался в Photoshop CS5.

Коррекция уровней. В каждом из цветовых ка­налов я обрезал неиспользуемые тона, пере­мещая маленькие слайдеры для теней и света соответственно к началу и к концу характери­стической кривой.

Улучшение контрастности. Я использовал новый черно-белый корректирующий слой, в режиме смешивания Soft Light(Мягкий свет) и 30 % непрозрачности.

Контрастность границ и повышение резкости. В каждой из трех копий слоев изображения, в которых я применил режим смешивания Soft Light(Мягкий свет), использовался фильтр High Pass (Цветовой сдвиг). Для улучшения кон­трастности границ следует задать для радиуса значение около 30 и откорректировать непро­зрачность — этот параметр должен иметь зна­чение в диапазоне от 20 до 30 %.

Чтобы добиться большей детализации, нужно откорректировать фильтр High Pass (Цветовой сдвиг) на втором слое, задав для него радиус 5–7. Крупные детали улучшаются суще­ственно, контрастность также немного улуч­шается. Непрозрачность должна составлять около 50 %.

Повышение резкости осуществляется в тре­тьем слое. Воспользуйтесь фильтром High Pass (Цветовой сдвиг) и укажите в этом слое очень малый радиус: 0,5–1,5. Непрозрачность этого слоя обычно может оставаться стопроцентной.